周信芳全集(全16冊)高清電子版

周信芳全集(全16冊)高清電子版

書名:周信芳全集 ? ? ? ? ? ? ? ?作者:黎中城,單躍進主編

出版機構:上海文化出版社 ? ? ? ? ? ? ?出版時間:2014.12

格式:PDG/PDF高清 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 容量:573.00MB

《周信芳全集》由周信芳藝術研究會、上海京劇院編纂,由上海文化出版社出版。全書16卷,內容跨越半個多世紀,包括劇本、文論、曲譜等。上海文化出版社社長陳炯介紹,《周信芳全集》從籌資立項到搜集資料再到出版發行,歷時近十年。今后還將陸續推出包括影像、演劇廣告等內容的畫冊與音像光盤,還有十六卷紙質全集的數字版。

《周信芳全集》共16卷,內容包括劇本、文論、曲譜等。劇本部分收集了上海京劇院所藏周信芳先生編寫和演出的劇本,包括手抄、油印、影印、鉛印諸本甚至單篇、殘本在內;文論部分,除曾刊登于《周信芳文集》《周信芳戲劇散論》《周信芳舞臺藝術》的文章之外,還特別增入散見于各類報紙雜志的篇章;曲譜部分收錄有40部大師作品的唱腔曲譜,除個別唱段參照上海京劇院檔案資料整理成譜外,大都根據大師生前錄音聽寫記譜而成。
全集中,劇本部分收集了上海京劇院所藏周信芳編寫和演出的劇本126出,共278萬字,包括手抄、油印、影印、鉛印諸本,甚至收錄單篇、殘本。文論部分收入周信芳撰寫的文章125篇,36萬字,除曾刊登于《周信芳文集》、《周信芳戲劇散論》、《周信芳舞臺藝術》的文章外,特別增入了散見于各類報紙雜志的文章。曲譜部分,收錄有40部戲的唱腔曲譜,34萬字,除個別唱段參照上海京劇院檔案資料整理成譜外,大部分根據周信芳生前錄音聽寫記譜而成。佚文部分,系十年編纂工作中意外獲得的珍貴資料總匯,這些從未面世的文字涉及大師藝術人生的各個領域。此外,尚待出版的影像部分將薈集周信芳各個時期的劇照、生活照、工作照。演劇廣告部分則收錄大師演出的報刊廣告。音像部分,匯聚了大師所拍京劇電影、紀錄影片片斷以及唱片公司、廣播電臺收藏的唱片、錄音和實況轉播資料等,并將以數碼方式另行出版。

周信芳(1895~1975)出身藝人家庭。是我國卓越的京劇表演藝術家,是”麒派“的創始人。中國京劇表演藝術家,京劇麒派藝術創始人,藝名麒麟童,1895年1月14日江蘇清江浦(今淮安清浦)人,1959年加入中國共產黨,1975年3月8日逝世。

周信芳(1895-1975),名士楚,字信芳,藝名麒麟童,中國京劇表演藝術家,工老生,浙江慈溪人。

周信芳自稱是譚鑫培的私塾弟子,唱功基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月樵等前輩。他的嗓音雖顯沙啞,但演唱富有感情,挺拔蒼勁,氣出丹田,念白清晰,講究噴口,咬字頓挫富有音樂性,尤其是他吐字收聲和潤腔之技巧非一般演員所能企及,所以,他的演唱不但不以腔害字,反而有以聲傳情之妙,聽他的唱腔,酣暢樸直、蒼勁渾厚之特點十分明顯,加上起伏頓挫、錯落有序的念白,不帶偏見和常規的歧視的話,真的叫賞心悅目。周信芳敏捷利落、準確生動的做工更是有口皆碑,其灑脫洗練的身段具有一種難得的節奏感和可貴的張揚氣勢,他善于通過外部動作,表達人物內心感情和思想變化?!疤膨?、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的運用下均能深入人物的骨髓,而少有為程式而程式的賣弄。他在打擊樂的運用以及在服裝、化妝等方面,都在革新和創造,以其鮮明的特色匯成麒派統一的藝術風格。他還善于在韻白中適當地運用口語,在對白中插進語助詞,使人聽來既鏗鏘悅耳,又親切生動,富有濃厚的生活氣息。

周信芳在幾十年的舞臺生活中,運用精湛的表演技巧,塑造了宋士杰、徐策、蕭何、宋江、鄒應龍、張廣才、張元秀等眾多的生氣勃勃、有血有肉、性格鮮明的人物形象,為京劇藝術的發展作出了貢獻?!镑枧伞辈粌H是京劇老生的重要流派,而且對其他行當、其他戲曲劇種的表演藝術,也有較大影響。

周信芳的代表劇目有《四進士》、《徐策跑城》、《蕭何月下追韓信》、《清風亭》、《烏龍院》等,其論著匯編為《周信芳戲劇散論》,常演劇目編為《周信芳演出劇本選集》、《周信芳演出劇本新編》,另有藝術經驗記錄《周信芳舞臺藝術》。

中華人民共和國成立后,周信芳當選為第一、二、三屆全國人民代表大會代表,歷任中國戲曲研究院副院長、華東戲曲研究院院長、上海京劇院院長、中國戲劇家協會副主席、上海文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會上海分會主席。

他既全方位地表達了京劇傳統,又吸收地方戲、電影、話劇、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演方式的精華,對傳統京劇加以創新,被公認為京劇海派代表人物。他吸取了譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵、王鴻壽、沈韻秋、李春來、馮子和、劉永春、蘇廷奎等前輩的藝術特點,又經常與許多同輩名家合作,在交流與借鑒中融會貫通,獨創一格。嗓音帶沙但中氣足,恰好形成了麒派的基本特色,他的唱腔接近口語,酣暢樸直;念白飽滿有力,富有濃厚的生活氣息,以“化短為長”形成了麒派唱腔的獨特風格;注重做功,表演從人物內心出發調動唱、念、做、打全部予以充分展示,因內外和諧而真實生動。善用髯口、服飾及道具等來塑造人物;在音樂作曲、鑼鼓、服裝、化妝等方面作了革新和創作,也是麒派藝術的根基,使人物在塑造性格和表達感情上達到舞臺藝術的最高境界。

 

 

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